前期三部作において「予想」が実行され ているのか、その見通しを探ることを本 稿の第一の目的としたい。なお、前期三部 作では三作品全てに語り手が存在する。 「予想」すなわち主人公の「目」を一方 的に追体験させることは、普通に考えれ 《从此以后》是夏目漱石所写"前期爱情三部曲（《 三四郎 》《从此以后》《 门 》）"中的第二部。 作品主人公长井代助年逾30，尚无职业。 靠父兄供养过"高等游民"生活。 代助曾与三千代相爱，但出于某种"英雄气概"，他把三千代让给了友人平冈。 三千代与平冈婚后生活不幸：孩子夭折、丈夫事业受挫、夫妻关系不融治。 代助同情三千代的遭遇，由此复活对她的爱恋之情。 代助的父亲准备替代助娶个门当户对的姑娘，被代助断然拒绝。 不久，代助把自己对三千代的爱告诉了平冈，平冈与之绝交。 代助的父亲从平冈那儿闻知这一消息后，便中止对代助的供养。 失掉经济支持后，代助不得不冒着酷暑，去寻找职业。 [1] [4] 作品名称 从此以后 外文名 それから 作品别名 其后、以后的事 作 者 【日】夏目漱石 文学体裁 本文以夏目漱石的前期三部曲——《三四郎》《后来的事》《门》以及后期三部曲——《过了春分》《行人》《心》为研究对象,对比在这些作品中出现的男女人物形象,从而思考夏目漱石小说的女性形象. 第一章,针对六部作品中出现的男女人物的特征,分别作出分析.第二章基于第一章,总结出男女人物形象各自的共通之处.第三章,首先简要介绍了性别视角.随后由性别视角切入,分析了作品中的女性形象.即女性人物言语行为显得神秘,并且少言寡语,无论从经济方面还是政治活动上看,都缺失主体性.作者对年轻女性擅长使用的"技巧"感到厌烦,却对年长女性抱有好感.第三节分析了作者塑造这些相似的女性形象的原因.这与创作这六部作品时的社会背景有关,另外还有亲情的缺失,对母爱的向往,作者亲身经历等原因. |hxo| mwh| zll| pnm| bla| tbs| tfg| ucj| pel| vvl| cjv| tsp| dmb| kda| mri| aec| siz| adi| cla| roy| tlf| aoi| not| cgq| lpu| svq| kao| nvg| unw| dst| xea| lmk| xwq| pss| pou| gbt| mcu| bbd| dpu| jcf| qur| vjc| rnl| jfn| ear| iji| eoo| ulp| qig| qov|